张铨这位明代书法家对当今大多数河州人来说是深藏闺中、鲜为人知的。而对张铨作品的见识是在一次偶然的机会。是笔者在翻阅《二百名人题跋历代名画大成》时无意中发现的，是张铨对明代画院派画家钟钦礼的一幅山水画的题跋。其题跋为：“钟钦礼，号南越山人，好图山水，自题居曰：‘一尘不到处’，予家藏其白山一幅，每风雨之夕，辄令客展玩，觉有云气荡摩心胸间，于上更得，观此恍若卧虚舟于长松下，天风习习自涧谷中来也。只令人有一尘不到之想。河州张铨平仲甫”。上钤印章两方。书法神采飞扬，气势开张。字形倾斜，左低右高。结字宽博与谨严并存，重心平稳、点画呼应。用笔圆转，提按有致。线条委婉连绵，笔力苍劲、刚劲浑厚、飘洒自若、一气呵成。对赵体浑圆朴厚的特点，研析到家。章法为分7行对比排列，一任挥洒，如飞鸟入林般的流畅，无拘无束，浑然一体。可见此时作者心情之舒畅。
对张铨的生平事迹，笔者查阅相关资料，请教方家，可对这位书法家却知之甚少，考其活动时间大概为明代中期，可能出身于一个书香门第家庭，字风受“吴门书派”中的文征明影响很大，字风典雅而秀丽。其因如下：
钟钦礼，生卒年不详，号会稽山人，浙江上虞人。成华、弘治入仁智殿。为宫廷画师中的顶尖高手，代表作是《雪晴放舟图》。
《二百名人题跋历代名画大成》又称《历代名公画谱》、《顾氏画谱》。明代顾炳纂，万历三十一年（公元1603年）杭州双桂堂初刻刊行。光绪戊子十四年（公元1888年）上海鸿文书局根据顾氏重印本，影石缩印。1924年上海扫叶山房再版石印。1941年郑振铎亦取顾氏重印本，以列罗版影印。
明代书法继宋元帖学而发展，可分为早中晚三期。早期，明初书法沿袭元代传统，尚未形成特色，书法主要以“台阁体”为主。代表人物是宋克、沈度等；中期，商品经济的发展，使苏州、杭州、扬州成为经济中心、文化中心，文人书法也重新抬头，形成了“吴门派书法”代表人物是文征明、祝允明等；
文征明，初名壁，字征明，后更字征仲，号衡山、停云。他幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽。少时即享才名，绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。文征明“行书初学黄庭坚，后师法赵孟頫，并出入晋唐规范”。
