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近代河州的文苑名人

2018-06-04 来源:王维胜的新浪博客  记者:马俊华  浏览量:4434

如同企业的经济的主体,艺术家自然是璀璨的文化的主导。翻开临夏的艺术长卷,一件件作品连同它的作者跃入我们的眼帘,而最有影响的便是清代诗人吴镇、竹庵山人冯廷佐、陇上名家牟从哲、书法大家罗锦山、南谷山樵裴建准、卧雪山人王箴等人。

    吴镇(1721—1797)狄道(今临洮)人,字信辰,一字士安,号松崖,别号松花道人。乾隆庚午年举人。官至湖南兴国知州、沅州府知府。能文善书,以诗名显,与潼关杨子安、三原刘九畹、秦安胡静庵称为“关西四豪”。

吴镇是河州人十分熟悉的清代诗人,他写的牡丹诗名句:“牡丹随处有,绝胜是河州”、“美人国色在西方”,至今口传。吴镇“十二即解声律,读书能五行齐下,私塾有神童之目”,二十由禀生充乾隆辛酉拔贡。后负籍从游,与诸名士相切磋,侪辈中尤推杰出,其诗宗汉魏,根柢三唐,故雄浑雅健,独具一枝。袁枚致《吴松崖书》言:“尊札及全集见示,如饥十日而得太牢,穷昼夜啜之而不能即休焉”。评其诗:“新妙奇警,夺人目光”。清人黄培芳著《香石诗话》云,吴镇押秋字句:“疏桐连夜雨,寒雁几声秋。芦花湘浦雪,风叶洞庭秋。看山双桨暮,听雨一篷秋。”一时称为三秋居士。吴镇晚年主讲兰山书院,著有《松花庵全集》、《松花庵诗话》、《制艺试贴》、《稗珠》、《古唐诗选》等。《中国美术家人名辞典·补遗》称其“善书法,多作行草,挺劲流畅,格调奇逸”。

冯廷佐,河州(今临夏市)人,字右卿,号杏园,别号竹庵山人。道光初年岁贡,擅山水、人物、花卉,精于画竹。冯廷佐“品格高古,性情沉静,经年足不出户,唯以丹青自娱。”其上宗文与可,下法郑板桥,师其意得诸家之韵味,成一家之风格。竹乃清品,古来国人以竹言节,故文人墨客多为之。而痴于写竹、得其神者实不多也。佐之墨竹独辟蹊径,既不同于文湖州,又别于梅道人,亦没有板桥墨竹之风流,自有西北汉子之豪气。

此横披《竹石明月图》,意高笔志,是冯廷佐晚年的力作。全幅以大竹取,参以小竹,竹竿淡墨画出,清瘦健劲,竹叶用浓墨撇写,形若飞燕。左以飞白写石补景,右上空以明月高挂,景幽意远,开阔万里之境。佐胸中高情逸思尽泄于尺幅之上。如其题云:“竹从高处设,月向圆中阙。不设又不阙,画为晓者谒。”

牟从哲(约1775—1844),河州(今临夏市)人,字性斋,嘉庆戌辰年科举人,任延川县学训导。

据《续修导河县志》载,哲“有唐河东柳氏风,博学能文,尤善草书,总督左宗棠、谭锺麟见其墨迹,皆许以陇上名家。”左宗棠在兰州城隍庙见牟之书法,评其笔笔有来历。”一时为人争藏。其后裔牟学廉、牟万镒家均藏有墨迹。藏联“东壁图书储汉魏,西园词赋集梁陈”甚佳,有羲献味。四屏行楷草隶,楷摹欧阳洵,隶师汉碣。又睹姬谦家藏哲行书四尺横披,是其早期即35岁左右的作品(见附图),行笔跌宕,苍劲豪放,有大家气势。

罗锦山(1829—1918)字云卿,河州北乡(今永靖县罗川)人。咸丰壬子(1852年)贡生,能诗善书闻名陇上。《续修导河县志》有传,载其“性狂达,嗜酒善书,总督升允游邑之大拱北,见其所书匾额大加赞许,大幅鹅字尤为杰作”。罗锦山酷爱书法,至老年仍勤习不辍。其侄罗发西曾说其叔锦山坐时,用杖划字,睡前或醒后,以手代笔,背临默写,被之胸臂处竟成大洞。罗锦山满腹才学,一生穷困,笔墨生涯长达六十余年,书法作品遍及河州乡里,时称“家家罗锦山”。其书上追秦汉,下取颜真卿,自成一家。观其书,如钳石中,势逸气高,冠之名家不负也。自言“我有一小毫,苍龙嘴边毛;所向皆如意,锋利比剑刀。”“不检韵本,不起稿,信手写来句句好,不加改正,不丢字,颇觉手熟笔亦老。”感慨“丹成九转火候到”,“只因曲高和者寡。”据临夏州书法家协会名誉主席郭凤祥先生讲其父言及罗锦山为人写书法时,四屏八扇,常竖条横写,纸尽字完,恰到好处,观者叹服。罗锦山边作边写,横幅条屏皆为诗作。传世诗稿有《长短句、五言、七言诗》五卷,《云卿罗锦山先生诗歌誉本》等。

裴建准(1885—1970),广河裴水家人。字孟威,号南谷山樵,官至河州镇守使。裴建准少好武喜书。光绪丙年入甘肃武备学堂,翌年保送保定陆军学堂。宣统庚戌年加入同盟会,民国初年当选为甘肃省临时参议会议员,后任“忠武军”教练官,旋升河州镇守使。解放后,曾任甘肃省政协委员。

裴建准能画善书,《中国美术家人名辞典·补遗》有传,称其“书法以颜、米为宗,笔势丰健隽美。好画马,亦作墨山水,又善设骨花卉及工粉蝶鱼虫。”今传世画作甚少,书法作品较多。

王箴(1886—1961),临夏县人,字竹溪,号铁笔,卧雪山人,耳重故人又称:“王聋子”,壮岁课蒙,布衣终身。王箴善书,正草隶篆皆能,尤精行草。书法魏碑根基,兼习诸家。其孙王逊示余铁笔两枝,言其祖父,常年鸡鸣而起,寒冬手抱泥炉,到后院铁笔划沙,年复一年,练秃铁笔四根。此录箴习贴后记可见其一斑,“民国三十一年壬秋九月初一日,临汉《曹全碑》起,每日选二十三字一周,至腊月大建三十日止。明年正月换临《龙门二十种》,又见《节录各种碑文》摹本一卷,记“戊寅夏四月十五日至十月底”,临魏碑等三十一贴。其行草上效智永,下取枝山,得其逸气,另开境界。

    王箴别号逃儒酒徒,法书时有“三饮”之习,即以酒润笔,始自饮酒,再滴酒人墨。晚年唯书艺一道,用力尤勤,自联云:“儿女债完悲白发,利名心淡爱青山”,一生为人写书甚多,民间藏书,次于罗锦山、苟炳甲。著有《龙蛇泪痕》及《庚年纪事》、《辛未纪事》(稿本)各一卷。

    高雪风(1906—1982),甘肃榆中人。国立杭州艺术专科学校毕业生,五十年代,执教于广通(今广河)中学、临夏师范。

    雪风早年曾跟随著名画家李苦禅学画,善写意花鸟。在国立杭州艺术专科学校上学时,先学油画,后转为写意花卉。因速写、素描功底扎实,故在他笔下的紫藤、石榴、苍松、红梅、荷花、秋菊、雄鹰、八哥、雏鸡、螃蟹无不惟妙惟肖,得其神似。据他的学生丁少汤先生言,雪风善瑟琶、长写竹。四十年代初,雪风、西岩与著名画家张大千同游兴隆山,兴致所至,合作横幅《菊竹石图》,上题有款:“大千画菊,雪风添竹,西岩补石。”雪风之竹,杆始终画得直直的,叶稍偏,写出风竹的挺拔不屈。

    雪风作画50余载,作品千幅以上。其画风严谨,立意新颖。常言:“千万不能靠摹仿吃饭,摹仿是没有生命力的”画家画的是“自己的”而不是“别人的”画,即是作同一题材的画,也要做到各具特色。他强调画家深入生活,从中获得真情实感,脱去“匠气”。此幅作于清真轩的《鹰石图》,鹰立峰极,墨重而峰淡,望之鹰夺人目。左下侧峰亦重墨,既有平远感,也使失重的画面趋于平稳。最注目者,用浓墨几笔勾出鹰之眼嘴,功深意老,气足神完,可谓“传神写照,正在阿堵中。”                     

编辑: 责任编辑:马忠德

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